免费论文摘要：在保守与新颖之间——论格拉斯演义的叙事艺术

君特·格拉斯，20世纪末结果一个诺贝尔文艺奖的赢得者，他的大作以其果敢明显的天性作风一上面给战后制止的德国文学界带来欣喜，另一上面却也引入多数争议。动作被公认具备政事良知和社会负担感的作者，他常常在他的大作中表露出对社会、人情品德、生人出息和运气的关心以及对我国那段不甚光荣、羞耻汗青的反省，究竟上，格拉斯的演义不只仅因其所关心的锋利题目惹起文学界振动，作者更以特殊的叙事本领使其时已堕入叙事紧急的德语文艺重现盼望，也为今世长篇演义竖立了灿烂典型。正文提防从四个上面商量格拉斯在其创造中还好吗将平静的实际性与时髦的新颖性融为一体，即还好吗在保守与新颖之间找到平稳点而到达叙事胜利的。第一局部商量格拉斯演义所接受的欧洲演义的叙事保守，即漂泊汉演义形式，洪大汗青叙事，民间文艺和童话叙事，其余，他还接受了欧洲演义的实际主义叙事保守，即线性叙事形式：讲故事，重情节，按线性功夫程序安置演义过程等，而情况刻画和塑造典范人物局面等也是他接受实际主义叙事保守的展现。格拉斯对叙事保守的接受与那些冒死标榜本人“反保守”的新颖主义、后新颖主义作者鲜明各别，他使读者群在纷纷凌乱的后新颖气象中再次感遭到保守叙事的魅力。第二局部商量格拉斯演义中的叙事战略。按照素材的各别，格拉斯会采用各别的报告人来叙事，他的每部大作都有特殊的叙事视角，其余，他还普遍接收新颖主义、后新颖主义的百般叙事手法如反复叙事、多观点叙事，元演义叙事等，那些叙事手法有着深刻的新颖气味，作者把保守的叙事手法与那些别致的讲故事的手法融为一体，使其演义作风特殊，魅力特殊。第三局部商量格拉斯演义中的叙事本领。标记和隐喻叙事本领使大作底细丰富、博大精炼；荒诞和夸大叙事使大作斑驳陆离，巩固了大作的风趣性；反讽和调笑叙事让读者群在轻快风趣中领会作者对汗青实际的反省和指摘。那些叙事本领虽不是格拉斯的创办，他却恰到好处地应用了那些新颖本领为其保守中心效劳。第四局部商量格拉斯演义的谈话艺术。格拉斯的笔墨功底特殊深沉，是一位特出的德国谈话巨匠，他的演义谈话充分多彩：作者在平淡无奇的谈话中让读者群客观平静地凝视汗青；韵文诗化的谈话为大作填补一份诗意；参差不齐的非论理谈话唆使读者群发掘笔墨背地的深意。如许充分百般的谈话展现了作者对谈话高贵的控制本领，也表露了演义的张力。格拉斯老是在保守的普通上变革，又在“新颖”的普通上再创作，使他的演义既没有落入保守的窠臼，也没有走向新颖的极了，格拉斯以一种私有的审美情味使其大作表露出一种特殊的叙事艺术，进而奠定了他在寰球文艺史上的重本地位。 

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