免费论文摘要：元明中篇传说演义人物局面接洽

发源于《娇红记》的元明中篇传说演义是以大作含量和篇幅的是非为分别规范而界定的一个传说演义派别，这类大作篇幅均在万字之上，以士女情爱为重要刻画东西，塑造了稠密的人物局面，在报告上多羼入诗词，产生词章化的叙事机制。元明中篇传说演义开始于元而风靡于明代嘉靖朝前后，大作数目稠密，普遍收录于《天姿国色》、《万锦情林》、《花阵绮言》、《绣谷春容》、《燕居条记》等文言演义集。现存的元明中篇传说演义大作有元代宋梅洞的《娇红记》，明代的《贾云华还魂记》、《留意丽集》、《龙会兰池录》、《丽史》、《荔镜传》、《双卿条记》、《怀春雅集》、《寻芳雅集》、《花神三妙传》、《天缘巧遇》、《李生六一天缘》、《刘生觅莲记》、《双双传》、《金属鱼传》、《金兰四友传》、《传说雅集》、《称心君传》、《痴婆子传》、《古杭红梅记》、《辽阳海神传》等，那些大作在实质固然都刻画士女情爱，但在作风上却有所辨别，前期大作多写一男一女的忠贞爱情，高扬留意观，不妨看作是中篇的佳人才子演义，塑造了稠密的佳人、才子局面。尔后期大作则传播一男多女的纵欲淫乱，以至流于秽亵，刻画光秃秃的肉欲追赶，塑造了一批欲女、淫妇、游荡佳人的局面。其余，《金兰四友传》还对男同性恋爱有所刻画，《古杭红梅记》和《辽阳海神传》重要写少女尘夫的爱情，并展示了贩子局面。元明中篇传说演义创造实质作风的流变是与明代世道变革相普遍，对明代搀杂的社会情况有所反应，同声，稠密佳人、才子局面的塑造，也反射出明代墨客的文明心态。元明中篇传说演义在艺术上与唐传说一脉相承，叙事隐晦，故工作节委曲动听，文辞奢侈，并遭到话本演义的感化，写人记景极尽精致之笔，表露出长篇化的特性。在人物局面塑造上，提防经过对人物所处情况、人物情绪、人物对话的精致刻画来刻划人物局面。 舆论第一章对元明中篇传说演义的兴盛阶段和实质作风流变做了精细引见，并对其艺术特性和艺术价格做了扼要详细。第二章重要对元明中篇传说演义中的女性局面举行分门别类引见，重要分为才子、淑女、欲女、淫妇、梅香、妓女、少女等典型，经过观念定位和文本解读，并接洽明代社会后台，对各类女性局面的特性做提防领会。第三章领会元明中篇传说演义中的女性局面，重要分为佳人、贩子和男同性恋爱三种典型，佳人按其品德和动作特性又分为精致佳人、游荡佳人两类。第四章领会元明中篇传说演义人物局面塑造的艺术特性，重要有四个上面，即以精致的情况刻画烘托人物局面的品德，以精致的人物对话凸显人物局面的天性神态，以纤细的情绪刻划展现人物局面天性，经过诗词反应人物局面情绪。结束语局部重要对元明中篇传说演义的艺术价格做出客观评介，确定其在文化艺术上的价格和在文艺史中的重本地位。

来源：半壳优胜鲸鱼幸运星转载请保留出处和链接！

本文链接：http://87cpy.com/219399.html