免费论文摘要：敦煌《带路菩萨图》与黑水城《阿弥陀佛来迎图》的比拟与领会

敦煌《带路菩萨图》是藏于英国不列颠博物院的释教绢本设色卷轴画，《阿弥陀佛来迎图》是黑水城出土的西夏卷轴画，保藏在俄罗斯圣彼得堡艾尔米塔什博物院。画中的菩萨和阿弥陀佛刻画的尽善尽美，令人赞叹，展现了传统释教的人寿年丰和释教文明的博大精炼。正文以敦煌《带路菩萨图》和黑水城《阿弥陀佛来迎图》为接洽东西，对其艺术特性和后台文明举行归结和归纳领会，并得出论断。作品开始从释教人物画的起始和兴盛谈起，领会了各个功夫释教人物画的特性和人物造型民族化、世俗化的兴盛进程，而后贯串两幅画的期间后台领会了两幅画中佛像衣饰的变革，得出敦煌《带路菩萨图》中的菩萨为文殊菩萨。结果正文辨别从构图、敷彩及人物造型三个方面临比领会了两幅画的艺术特性。正文经过比较接洽敦煌《带路菩萨图》和黑水城《阿弥陀佛来迎图》，从而深刻领会释教的兴盛变革，以及各别期间释教艺术的魅力和它蕴藏的文明意旨。两幅大作出生的功夫各别，画面氛围也不沟通，但在释教人物的局面刻划和画面形成上有很多一致点。不妨确定西夏功夫释教美术接收了宋代功夫更加是北宋功夫的释教美术作风，西夏功夫的释教美术固然具备本人特殊的艺术特性但仍旧保存有唐宋功夫的美术技法和特性。

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