免费论文摘要：丝绸之路风情的汗青壮歌——试论新颖歌舞剧《张骞》的艺术特性及其感化

    歌舞剧是将音乐（声乐与器乐）、戏剧（脚本与扮演）、文艺（诗歌）、跳舞（集体舞与芭蕾）、戏台美术等融为一体的归纳性艺术，常常由咏叹调、宣叙调、重唱、独唱、前奏曲、间奏曲、跳舞场合等构成（偶尔也用道白和朗读)。 华夏歌舞剧有着本人的兴盛汗青。从民族歌舞剧《白毛女》的出生起，歌舞剧变成我国文化艺术戏台上一个不行或缺的艺术扮演情势。华夏歌舞剧是以戏曲的板腔体和牌子体为普通兴盛起来的，它既各别于保守戏剧，又有别与欧美歌舞剧。它的爆发与兴盛主假如在接收西口音乐文明看法的同声，对西方歌舞剧这种题材情势贯串华夏国情和民族审美风气发端举行果敢试验，试图经过歌舞剧这种外路的艺术情势来反应我国的社会实际、群众生存及思维情绪，应用我人民族音乐与西口音乐相贯串，接收了形形色色中华民族艺术的精炼，创造出反应华夏群众生存，具备华夏特性的歌舞剧大作。我凯歌剧的兴盛从20世纪发端于今体验了三个阶段。一、探究阶段：（1919--1944）的新歌舞剧。如：黎锦晖的童子歌舞剧《麻雀与小孩》、《葡萄仙子》；聂耳的《扬子江狂风雨》、冼星海的《军队和人民大消费》等，都在反应大众革新搏斗的实质上、在模仿欧美歌舞剧的体味上、在艺术情势民族化的题目上作出了珍贵的试验。二、涤讪阶段：（1944--1955）是以延安文化艺术会谈会之后的新秧歌疏通为开始的。如：《兄妹开拓》为新歌舞剧的创造开拓了精确的路途。尔后，《白毛女》、《刘胡兰》、《赤叶河》又获胜利。中华群众民主国创造之后，进一步探究新歌舞剧的创造体味。《小二黑匹配》、《王贵与李香香》、《草地之歌》等接踵问世。三、深刻探究阶段：（1956--   ）是按照“百花齐放，百鸟争鸣”计划，进一步果敢探究新歌舞剧的创造体味的。这批新歌舞剧大概有三个创造路途。（一）、紧贴戏曲的创造路途，如：《红珊瑚》、《红霞》；（二）、基础上维持《白毛女》的创造路途，如：《洪湖赤禁军》、《江姐》；（三）、音乐谈话及作风都创造在民间音乐的普通上，在音乐情势创造手法上又模仿欧美歌舞剧体味的创造路途，如：《阿依古丽》等。华夏歌舞剧在填补华夏文化艺术戏台颜色的同声，也在激动着华夏歌舞剧自己的超过和兴盛，每一部胜利的新大作在情势和实质上都举行着华夏歌舞剧自我品德树立的探究和试验。歌舞剧《张骞》即是新阶段创造的有华夏特性的新大作。正文从华夏歌舞剧的观念、基础特性以及华夏歌舞剧音乐创造的基础特性等方面临华夏歌舞剧赋予总体阐明和引见。在搜集华夏歌舞剧材料和歌舞剧《张骞》脚本以及关系材料的普通上，应用归结领会的本领，着眼于汗青直观观点为基点、以音乐学的微观观点为视点，贯串歌舞剧《张骞》地方的大的汗青后台以及今世形成因素，以微观的音乐学视角领会华夏民族歌舞剧在兴盛进程中，在音乐创造上是怎样产生自我品德的树立、怎样举行民族化和华夏特性试验的。经过对华夏新颖歌舞剧《张骞》举行完全梳理、谱例领会、详细归结举行领会接洽，归纳提炼出华夏歌舞剧在自我品德树立路途上沿用的本领、本领，并经过《张骞》看21世纪华夏歌舞剧兴盛目标的新探究。第三章：“一场饕餮国宴，表现汉代传说”是正文的主体局部：以歌舞剧《张骞》的音乐创造特性，经过对整部歌舞剧的创造、表演、获奖、传唱、感化、剧情特性举行领会，对唱剧《张骞》的艺术特性举行领会，囊括场合特性、民族特性、戏曲元素、伶人特性、乐谱特性、重要人物腔调特性、脚色比拟等，提炼出华夏歌舞剧在自我品德树立路途上沿用的本领、本领。结果，经过以歌舞剧《张骞》为代办的陕西歌舞剧的兴盛以及华夏歌舞剧将来兴盛的憧憬两上面阐明对华夏歌舞剧音乐创造自我品德树立的将来兴盛目标举行果敢推广，旨在经过对唱剧《张骞》艺术特性的领会，为华夏歌舞剧的昌盛与兴盛拓展思绪而尽本人的单薄之力。暂时所收集的材料中，固然径直接洽歌舞剧《张骞》的本质领会和演唱领会的关系材料比拟缺乏，但笔者仍不妨在少许外层材料中商量出与歌舞剧《张骞》相关的文艺、歌舞剧、戏曲、民谣等上面的接洽功效，而那些珍贵的接洽功效对笔者进一步材料收集和舆论写稿具备很强的引导意旨。所以，对唱剧《张骞》创造、演唱作风和艺术特性的领会与接洽将对华夏歌舞剧表面和试验兴盛具备较强的实际意旨。

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