免费论文摘要：勃拉姆斯两首《帕格尼尼中心变奏曲》创造接洽

约翰尼斯·勃拉姆斯（Johannes·Brahms）是十九世纪后半叶德国宏大的作曲家和风琴家。他终身中国主要创造了六部变奏曲，《帕格尼尼中心变奏曲》是勃拉姆斯按照小中提琴家帕格尼尼的《24首小中提琴随感曲》中的一首中心音乐改编来的，这也是他音乐创造生存中的结果一部变奏曲。受创造情况的感化，使得这部变奏曲既具备别国风韵，又具备勃拉姆斯式的悲伤情怀，更是颇具人文主义情势与放荡主义实质相融洽的一部大作。这部变奏曲不只到达了他人生风琴音乐创造的刺眼点，也为变奏曲这种体裁情势付与了更为簇新的情势与实质。勃拉姆斯处在放荡主义最为昌盛的功夫，但他的风琴音乐沿用了巴赫的风度和贝多芬的派头，并在接受的普通上，革新兴盛着属于本人的音乐乐律和构造，为理性的人文主义和感性的放荡主义之间搭起了一座桥梁，也为他的音乐大作找到了更为平衡的两功夫音乐特性相贯串的创造手法。他的大作不只对19、20世纪的音乐爆发了宏大感化，也对音乐创造手法的兴盛，供给了洪量富裕特性的进修模仿之处。全文重要分为三个章节举行打开领会：第一章：概括，分为三节。第一节回忆了勃拉姆斯的艺术生长之路；第二节扼要报告了勃拉姆斯风琴音乐的特性；第三节引见《帕格尼尼中心变奏曲》的创造后台。这一章主假如按照史料来举行领会归结，计划勃拉姆斯音乐创造的过程，进而为《帕格尼尼中心变奏曲》做一个更所有的定位。第二章：《帕格尼尼中心变奏曲》的创造技法特性。这一章对《帕格尼尼中心变奏曲》举行了精致的音乐本质领会，是正文的中心局部。该局部经过曲式构造、织体样式、和声谈话、调性特性及节拍拉拢等方面临这部变奏曲的中心及二十八个变奏举行了精细计划与领会接洽，归纳出它们对该大作要害作风所爆发的感化。第一节大作的曲式构造样式。囊括中心及二十八个变奏，均以人文主义顺口溜式构造为普通框架，并将盘旋曲式构造规则加以总体上的贯串，使音乐表露出内涵的紧凑性。第二节乐律结构样式。勃拉姆斯特殊关心音乐乐律的写稿，在这部变奏曲中，各个变奏都展示出充分百般的乐律手法。第三节和声素材的应用。这部变奏曲以巨细调功效和声体制为普通，维持保守三度叠置和弦的构造情势，超过主与属和弦的降调位置，同声运用带变革音的和弦及放荡派特性的半音化和声手法，产生该大作的和声特性。第四节和声举行的形成。大作以a小融合声功效体制为普通，维持巨细三和弦的构造效率，夸大降调性和重心和弦的主宰位置，同声借助变调模进片断的展示，使音乐主体兴盛进程中包括有几个各别的调性，产生了这部大作中最具特性及格外具备顺序性的和声举行作风。第六节节奏节拍特性。勃拉姆斯对音乐中节拍的拉拢办法有着极富天性的部分，赫米奥拉、交叉节奏、三连音等都是特性节拍应用的代办。    第三章：《帕格尼尼中心变奏曲》的艺术特性和美学思维。这一章是经过前两章的领会而作出的论断，即勃拉姆斯音乐中所具备的自己作风特性，实行了新人文主义式的放荡主义与民族性融合的完备贯串，同声也是在学理性的普通上，探求自在的艺术展现，为生人音乐艺术的兴盛做出了要害奉献，也为后代作曲家们竖立了典型。

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