论文摘要：姜文电影的空间隐喻研究

对电影空间的研究不仅仅是学者的专利，也是电影工作者要思考的问题。学者们曾经一度对电影空间的研究仅局限于电影本体论中，电影空间被等同于简单的故事背景环境。随着技术的进步，人们对电影空间的认识也逐步深入。电影工作者及专家学者开始重视空间的精神表达乃至社会表达。在这种背景下，本文从空间与社会的视角入手研究姜文电影的空间隐喻问题。
在我国，姜文电影是朵奇葩。它以独特的品格、精湛的画面、深度的表达屹立于中国电影界。无论是《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》、《太阳照常升起》，还是《让子弹飞》，姜文电影一贯走“精品”路线，或以票房取胜，或以荣誉取胜。学者们对姜文电影的研究也愈来愈多，导演风格、视听元素都是研究重点。此外，姜文电影中的空间设置也具有代表性。电影中的空间除了作为故事发生的背景环境外，还被赋予深层意义。
在影像空间方面，姜文电影中的空间隐喻主要从独享空间与共享空间两方面体现出来。独享空间是空间类型的组成部分。姜文电影中的人物类型之一——疯癫者是独享空间的主体，他们逃离了社会秩序，藐视权力；相反，影片中的小人物，在固有的空间中恪守社会规则，自以为精通世事，最终饱受阶级压迫甚至丢失性命。影片中的共享空间——广场、室内空间、移动空间——也展示出空间中的社会权力关系。影片中狂欢的广场，表面上人人参与人人兴奋，公共空间似乎是真正的平等、真正的“公共”，实际上这些公共场所的空间永远具有双重性、表面性与相对性。公共空间的“公共性”只是暂时的。社会关系始终没有改变，阶级纷争反而愈加明显。平等、自由、快乐在这些场所里都是相对的。室内空间、移动空间都是如此。所以，通过对具体的影像空间的分析，得出了电影中的空间暗含着社会关系结论。其次，在表现多人之间的社会关系时，空间具有更重要的作用。从小的方面说，空间距离的远近反映了对象之间的亲疏远近的变化。从大的方面说，社会空间是社会等级的支架。社会阶级|阶层和空间的层级是相对应的。为了打破等级压迫，底层民众往往通过占有上层阶级的空间来显示阶级地位的改变，以求获得社会平等。这些在影片均有所体现。总之，影片中的空间无时无刻不渗透着社会的影子。影片中的空间关系即是社会关系。
为此，本文的写作思路如下。第一章为绪论，主要针对本文的研究背景、研究意义、研究现状、研究方法、解决的主要问题进行概述。第二章主要是姜文电影以及电影空间的概述。首先明确了什么是姜文电影，其次梳理了人们对电影空间的认识过程，同时对电影空间的隐喻性进行了阐释：空间是社会性的表征。第三章针对姜文电影中的影像空间进行分析。其中主要分析两方面内容：独享空间和共享空间。通过对这两种影像空间研究，发现其中蕴含的社会意味。第四章对姜文电影中的社会空间进行研究，进一步阐释了蕴含在电影中的空间隐喻，即电影中的空间关系是社会关系。最终，笔者针对姜文电影中的空间研究得出以下结论：在电影中，空间是社会性的表征，空间里弥漫着社会关系。

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