免费论文摘要：弦上长歌当哭——陕西戏曲民间音乐队南胡艺术之感化

南胡动作华夏民族拉弦法器之一，自宋代陈旸《乐书》记录此后，体验了千余年的汗青兴盛，但动作一件走上音乐殿堂的独吹打器，却不及世纪。刘天华、华彦钧、孙文雅、蒋风之等前辈为此做出了宏大的奉献。在南胡艺术赶快兴盛的进程中，陕西南胡音乐以其独树一格的作风特性变成了南胡派别的一个要害分支。个中，苦音局面动作陕西作风中超过的音乐局面被普遍应用在南胡曲中，展现着陕西南胡音乐的特殊作风。苦音音阶是在五声响阶中介入了清角和闰两个音，产生了七声响阶，其个性音“4”和“7”的应用在陕西戏曲和南胡曲中均有展现，充溢展示了陕西南胡音乐的特殊作风。苦音局面在南胡音乐大作中的应用使得陕西音乐在音乐乐律上展现出辨别于其余地区的作风，展示了陕西南胡音乐与地区、文明、风气等上面的内涵接洽。正文经过四个章节举行阐明：第一局部?弁言。引见正文的接洽手段与意旨，接洽实质，接洽目的和革新点等实质。正文以“悲音”在陕西南胡音乐中的展现与简直展现为接洽手段，以陕西音乐产生的后台、陕西戏曲音乐对南胡艺术的感化及苦音陕西南胡音乐中的应用为接洽实质，把陕西南胡中的“苦音”特性动作重要接洽目的，以陕西戏曲音乐中的苦音与南胡之关系为正文的革新点。第二局部?陕西南胡中的“长歌当哭”特性及产生后台。这一局部经过对“欢音”、“苦音”乐律的领会，证明这两局部是形成南胡“长歌当哭”特性的重要局部，并对陕西地域产生悲苦音乐的后台成分举行阐明，那些后台成分同声感化着关中、陕北、陕南的音乐文明兴盛。第三局部?陕西戏曲民间音乐对南胡艺术之感化。“欢音”与“苦音”是陕西音乐中的两种特出音阶，在本地戏曲中应用普遍。苦音音阶以其充分的情绪更多地应用在展现悲惨哀怨的音乐中。这一局部经过苦音在戏曲中的应用引出对南胡艺术的感化，把苦音局面在陕西戏曲大作中的应用与其在南胡艺术中的展现举行接洽。第四局部?陕西戏曲民间音乐在陕西南胡艺术中的应用。这一局部把苦音局面融入到南胡的吹奏作风中，从陕西南胡音乐的创造特性、旋法特性、吹奏技法的应用中探求本地音乐作风，简直引见在各别技法的应用中，犹如指滑音、伸指滑音、异音同指、压揉等吹奏技法的应用，把展现苦音局面的音乐片断举行整治领会。结果局部为正文的结束语，经过对材料的收集、整治、接洽的进程，对作品举行归纳，对舆论实质举行总述，梳理陕西南胡音乐中的特出局面，花招曲音乐对苦音的感化与应用举行归纳，确定这一局面对南胡艺术的要害性。笔者从苦音局面动身，对陕西南胡音乐中的苦音局面的应用举行整治与接洽。

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