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“鹊”,即是红嘴蓝鹊、喜鹊和灰喜鹊,都是华夏画中脍炙人口含义平安的体裁。在历代美术中,展现“鹊”这种鸟类的体裁的画作有很多幅,以至很多花鸟画名家,也对“鹊”这一体裁情有独钟。鹊的品种稠密,正文以红嘴蓝鹊为案牍,对“鹊”相关的华夏画作整治,从“红嘴蓝鹊”这一物象,商量华夏画花鸟画中的鸟的展现情势,及其演化进程和“鹊”对画面形成的感化。经过历代画师对鹊的创造后台、材料质量、造型、笔路、作风、构图、画面配景和大作完全含义等上面举行领会,接洽“鹊”在画面中的多种展现情势。并对每个功夫的典范大作比较,领会“鹊”的演化进程,商量华夏花鸟画中对鸟的审美的变化,从发端时的设色文丽高贵,三矾九染,兴盛到元代的墨花墨禽,水墨晕染,不赋一彩;从发端为皇家的美术,树碑立传,到厥后墨客画兴盛时的翻身天性,大力蔓延笔意,借物抒怀。总之,从花鸟画独力出山川人物后,从“鹊”的演化不妨看出花鸟画的一步步兴盛和老练。“鹊”这一体裁,也是我创造的主体,从传统鹊的变革中获得开拓,普及了我的艺术涵养和探求,对创造程度获得了提高。
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