论文摘要：论普契尼歌剧《图兰朵》中卡拉夫角色的形象塑造

从19世纪后半叶到20世纪前半叶，普契尼以其感动肺腑的戏剧情节和幽美新颖的音乐变成了继威尔第之后意大利最具备感化力的歌舞剧作曲家。歌舞剧《图兰朵》是他歌舞剧创造中的结果一部歌舞剧，也是最有感化力的一部，作曲家普契尼毕其终身的精炼而作，是对普契尼终身歌舞剧工作的归纳。歌舞剧《图兰朵》以传统华夏为后台，剧中作曲家普契尼应用多种艺术手法，沿用华夏民谣茉莉花花的乐律和生存风气，是整部歌舞剧从头至尾都充溢了别国情融合东方颜色。剧中塑造了图兰朵、卡拉夫、柳儿等一批鲜活的人物局面，也出生了几首典范的咏叹调，如“今夜无人安眠”和“主人，请听我说”等。笔者将古人对普契尼这部歌舞剧的接洽举行了梳理，领会到古人的接洽大多重要会合在对唱剧重要人物柳儿及其咏叹调的接洽上，而对唱剧中卡拉夫皇子人物局面的接洽上，还比拟少。以是，正文经过对普契尼歌舞剧《图兰朵》中卡拉夫皇子这一脚色举行领会接洽，尽力所有、精致地对其艺术局面、音乐局面提出少许本人的管见。作品从以次几个上面举行阐明：第一章是弁言。主假如对本课题的选题意旨、接洽目的、接洽实质及接洽近况举行深刻精致地阐明。第二章是普契尼及其歌舞剧《图兰朵》。作品分为三局部，第一局部主假如概括普契尼的一生及其驰名歌舞剧，并刻意领会歌舞剧《图兰朵》的创造情绪和艺术特性。第二局部是对唱剧《图兰朵》的归纳领会，重要分为三个上面，是从歌舞剧《图兰朵》的汗青后台、文本演化、别国色彩及东方颜色举行领会。第三局部是歌舞剧《图兰朵》的剧情绪构，以图表的情势较为精细的领会歌舞剧每一幕之间的联系。第三章是歌舞剧《图兰朵》中卡拉夫的戏剧人物局面领会。本章重要分为两局部，第一局部大略引见汗青上鞑靼人，再不总体上控制卡拉夫的天性特性。第二局部是对卡拉夫脚色领会，主假如对卡拉夫皇子的人物天性举行接洽。第四章是歌舞剧《图兰朵》中卡拉夫的音乐局面领会。是全文的中心章节，分为两局部，第一局部主假如领会卡拉夫的音乐局面特性。第二局部是对卡拉夫在歌舞剧中二首驰名咏叹调的领会以及艺术功效。第六章是卡拉夫的咏叹调与普契尼及其它歌舞剧男中音咏叹调的异同。重要分为三局部，重要从人物特性、音乐创造手法和音乐中心作风长进行领会接洽。结果是作品的结束语

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