免费论文摘要：勃拉姆斯《d小曲第一风琴协奏曲》创造接洽

纲要：约翰内斯·勃拉姆斯(Johannes Brahms，1833—1897)是十九世纪后半叶德国作曲家与风琴家。他终身共创造了两部风琴协奏曲，《d小曲第一风琴协奏曲》是勃拉姆斯第一部管弦乐大作，是其早期创造最具代办性的管弦乐大作，也是颇具备人文主义情势和放荡主义实质的一部大作，它预见和代办了勃拉姆斯厥后管弦乐创造的艺术作风。动作十九世纪下半叶的作曲家，在放荡主义音乐的澎湃怒潮中，勃拉姆斯在他的《d小曲第一风琴协奏曲》的创造中却沿用人文主义保守作曲技法，同声又接收放荡主义创造手法，创造出极具可听性的豪杰性和抒怀性音乐。大作将豪杰性和长远抒怀的乐律、自成一体的天性节拍、颇具颜色的和腔调性、淳厚幽美的民间音乐素材、搀和构造的边际曲式等特殊作曲技法，精巧地构造在平衡的人文主义音乐的保守构造之中，进而在古典音乐情势与放荡音乐语汇之间搭起一座由此及彼的桥梁，产生了十九世纪下半叶标新立异的音乐创风格格。所以，对勃拉姆斯《d小曲第一风琴协奏曲》的创造举行细化接洽具备要害意旨。全文共分为三章：第一章：勃拉姆斯的一生与创造。第一节简述了勃拉姆斯所处的期间后台和一生简历；第二节概括了勃拉姆斯的艺术创造生存，即在第一功夫、第二功夫、第三功夫和第四功夫的创造及艺术特性；第三节是勃拉姆斯《d小曲第一风琴协奏曲》的创造后台，引见了大作的创造效果、创造进程、及人们对它的评介。第二章：《d小曲第一风琴协奏曲》的创造技法特性，这是舆论的中心局部。该局部经过作曲本领领会来接洽大作的曲式构造样式、和声结构样式、乐律结构样式、节拍节奏特性等创造特性。第一节，大作的曲式构造样式。全曲三个乐章均以保守的人文主义的构造框架为普通，而第一乐章以单呈示部的奏鸣曲式形成，第三乐章将两种之上的曲式构造规则加以贯串，进而形独具特性的搀和边际曲式，并在乐章的后半局部展示两个华彩顺口溜，形成了这部大作在曲式构造上的两个亮点；第二节，乐律结构样式。大作的乐律是在保守的普通上以反复、模进和打开性别变化奏为重要兴盛手法加以革新，进而产生立体化、复调化、民族化等独具特性的百般化乐律特性；第三节，和声形成样式。大作以巨细调功效和声体制为普通，维持巨细三和弦的构造效率，夸大降调性和重心和弦的主宰位置；同声运用颜色性和声与放荡主义半音化和声手法，在这部大作中产生标新立异的和声作风；第四节，节拍节奏特性。节拍是勃拉姆斯创造中具特性的成分，赫米奥拉、切分节拍等是其天性节拍应用的代办，节奏重音位移又产生创造中的一个要害节拍特性。第三章：大作的音乐美学意旨。勃拉姆斯的《d小曲第一风琴协奏曲》将人文主义保守的理性构造与放荡主义期间的感性谈话、将民族民间音乐的淳厚幽美与自己天性特性的内敛内省融溶一体，凝固一身，实行了古典性、放荡性、民族性、融合性为一体的完备贯串，在创造观念上具备广泛性。大作中明显特殊的豪杰性和抒怀性作风展现了情绪论的音乐美学思维，也是他动作19世纪下半叶作曲家标新立异的傲人之处。他的音乐大作将艺术与实际、接受与革新、期间性与学理性完备的一致起来，形成了音乐艺术兴盛的一个有代办性的目标，是他对近新颖音乐艺术兴盛所作出的一个极端要害的奉献。

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