免费论文摘要：论恽寿平没骨体花鸟画的艺术展现与审好心蕴

恽寿平是民初画坛驰名的画师和表面家，他擅花鸟、山川，且被誉为诗、书、画三绝。恽寿平的花鸟画以北宋徐崇嗣没骨法为宗，关心模仿造化，全力探求神韵，敷色艳丽，用笔精巧清秀，粉笔带脂，点染并用，并精巧应用水和色，恰如其分地在色中施水，创“色染水晕”法，充分了没骨画法的展现本领。他的画面新颖简逸，作风简略精制，爽快天然，创作了明洁高雅的理念化之美的地步，创办“常州画派”中的“恽派”，而且对明末民初的花鸟画坛有“起衰之功”。他的山川画轻笔淡墨，空灵简远，深得元人淡漠幽隽之致，与“四王”、吴历并列而为民初六家。同声，他又兼工诗书，书法清秀，诗格洒脱，沈德潛赞美道：“南田工画，山川花草兼擅，比之天仙化人。诗亦洒脱，毘陵六逸中以南田为上。”①他的品行节操亦很受后裔向往。其美术表面在华夏艺术表面史上占领要害一席，著有《瓯香馆集》、《南田画跋》，个中所阐释的画理、画法，极为简练。从来对他的评介很高，清人叶钟进说：恽寿平“自唐宋元明此后名家之泉源支系无不搜抉神髓，商量精详。”②他论画以“高逸”为最高地步，“以简为贵”，又提出“摄情”说，感化至远至深，难怪乎清人秦祖永评介：“南田翁《瓯香馆画跋》久已喜闻乐见，传递国内。”③他的艺术功效和美术思维在华夏美术史和美学史上具备重本地位和感化力。

来源：半壳优胜育转载请保留出处和链接！

本文链接：http://87cpy.com/251443.html