免费论文摘要：永明诗体接洽

永明體从来是中國詩律史上接洽的一個重點和難點，人們對它的爭論也最大。爲了還原永明體的真實风貌，為其余相關學科的接洽掃清障礙，正文在充溢回顧和評析前彥時賢的接洽的基礎上，以《先秦漢魏晉南北朝詩》（逯欽立輯校，中華書局１９８３年版）中所收錄的沈約、王融、謝脁、任昉、蕭衍、范雲、陸倕、蕭琛等八位永明體代办人物的一切五言詩歌作為接洽资料，對它們進行了窮盡性的领会統計，以求能對永明體問題有一個準確而系統的控制。正文的接洽思绪是通過對永明體八位代办作者的十足五言詩進行窮盡性的参观，在此基礎上探討永明聲律理論的內涵、永明詩體的詩律特徵、永明詩人的用韻情況，以及永明詩體的對仗等問題，尽力所有揭穿出永明詩體的特徵，以跟近體詩進行比較，從而看出我國詩歌的格律化進程。但因為時間和本领的控制，暂时還沒有波及到與近體詩的比較，只发端對永明體做了探討。正文的接洽具备以次特點；一、本领科學。傳統的接洽本领往往是經驗性的，“回忆判斷”和“舉例說明”占主本地位，這樣得出來的結論常常帶有很大的主觀性。正文摒棄了這種本领，代之以嚴格的統計、歸納和對比等多種各别本领，來深刻探討永明體詩歌的本質特徵，使每一個結論都有科學客觀的事實依據。二、观点所有。往日的接洽常常都是以文學的視角切入，且大多只對一兩個問題進行孤登时解釋。正文從宏觀的观点出發，所有系統地探討了永明詩體的理論基礎、聲律特徵、用韻情況以及對仗應用等問題，涵蓋了格律詩的各個基础因素。通過领会，正文得出的重要結論有：一、永明墨客還沒有從理論上提出“四聲二元化”，他們在實際創作過程中也是堅持“四聲分用”的，即以平、上、去、入四聲來調配語音，以求做到抑揚頓挫、錯落有致，而不是像老练的近體詩那樣平仄對立。二、永明體強調“二五字異聲”。永明體的節奏規律是“上二下三”，每個音步的節奏點都落在最後一個字上，以是“八病”的真實內涵是诉求“二五字異聲”，惟有這樣，本领保證前一個語節（上二）跟後一個語節（下三）聲調上下震动，富於音樂美。“四聲分用”與“二五字異聲”即是永明體最本質的特徵，與老练定型後了的近體詩有著很大的各别（近體詩講究四聲分作兩類用、講究“二四異聲”）。三、正文根據“四聲分用”與“二五字異聲”的特點，對永明體詩的律句方法、律聯方法分別做了揭穿，將永明體的律句方法歸納為４大類八小類，然後在此基礎上組合搭配出了平韻五言詩和仄韻五言詩的律聯方法，並以圖表的办法展现了永明體詩人對這些方法的运用情況，對統計出的數字加以领会說明，指出永明平韻五言詩一聯中出句以平起仄收句式為主，對句以仄起平收句式為主（即“〇平〇〇仄，〇仄〇〇平”），仄韻五言詩一聯中出句以仄起平收句為主，對句以平起仄收句為主（即“〇仄〇〇平，〇平〇〇仄”）。四．在校正誤字、辨別韻例的基礎上，對沈約等八人一切入韻詩進行领会，系聯歸納韻腳字，統計它們韻局部合运用的情況，共歸納出了３３個韻部。指出永明詩人用韻較嚴謹，普遍以押平聲韻為主，并且很少異調混押。五．通過對永明八位代办作者运用對仗情況的量化领会，認為這一時期的五言八句式詩以對兩聯為主，四聯全對的最少，幾乎不妨忽视不計；對偶场所以中間兩聯最多，首聯和尾聯普遍很少對偶。這就說明永明體詩開闢了近體五言詩中間兩聯用對、首尾聯不拘的對偶情势的开始。

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