摘要：从舒曼童年情景看浪漫主义文学对钢琴音乐的影响

舒曼，19世纪德国放荡主义风琴家、作曲家、音乐指摘家，他经过本人的音乐创造和音乐指摘震动立场坚定地保卫了超过的放荡主义音乐美学观。以看法情绪是音乐的要害展现实质；看法音乐同其它艺术情势更加是与文艺的贯串而变成后代放荡派作曲家的典型，为放荡派的音乐家竖起部分大旗，被厥后的作曲家奉为一代宗师，这十足都源于舒曼超过的艺术观。舒曼超过的艺术观首先来自于文艺。文艺产生了他放荡的气质，为他的音乐供给了创造素材，供给了创造灵感，扶助他追寻到了放荡艺术的真理。幼年的舒曼在其父亲的启发下对文艺、诗歌爆发了深刻的爱好，妙龄功夫养成文艺观赏的杰出风气并发端试验写稿。其时超过的文艺家、墨客霍夫曼、让·保罗、海涅等都变成他所看重的东西，对他的艺术观及创造爆发了要害的感化，不妨说在舒曼艺术路途兴盛中起到要害效率的开始是文艺家和墨客，其次才是音乐家。除此除外舒曼与克拉拉的恋情以及他敏锐、精致的天性也对其艺术观也爆发了要害的感化。舒曼的音乐创造囊括艺术歌曲、风琴套曲、管弦乐、管弦乐等题材，而最能反应他创造特性、展现超过放荡主义艺术观的则是他的艺术歌曲和风琴套曲。风琴套曲《幼年局面》是舒曼1838年实行的一部题目性风琴短文，其灵感来自于舒曼对克拉拉的惦记之情。全曲由13个小曲形成，每首乐曲附有局面而诗意的题目，音乐谈话简略，情势别致，充溢了放荡的气质和充分深沉的文艺内在。放荡主义功夫音乐越发提防艺术间的彼此融洽，更加是音乐与文艺、诗歌等艺术间的融洽，这一点在舒曼及其余放荡派作曲家的创造中获得了充溢的展现。音乐与文艺动作两种各别展现办法的艺术情势，古来此后就有着出色的联系，也不妨说是音乐古来此后接收文艺的感化，到了放荡主义功夫这种感化更为普遍而深沉。放荡主义动作一种社会思潮本来质则是财产阶层探求天性翻身和自在同等思维的反应，过程18世纪的启发主义和法兰西共和国大革新的催产，放荡主义疏通在欧洲所有打开，这股激流开始出此刻文艺疏通上，尔后在放荡主义文艺疏通的感化下启发了放荡主义音乐疏通，此时的音乐深受文艺的感化。在这种感化下放荡主义音乐夸大主观性情绪的表达、提防对大天然的咏叹、关心民族 民间保守文明的传播与接受等，那些特性在风琴音乐范围也展现的特殊超过。 放荡主义功夫风琴音乐在文艺的感化下发端关心天然、提防部分本质情绪刻划，除此之外表题材情势、体裁实质及展现手法等上面也遭到很大的感化。开始文艺对音乐题材情势上面的感化，一上面表此刻对保守构造情势的冲破、富于诗意的歌曲化中心洪量被应用于器乐题材中，如﹙舒伯特的《奏鸣曲》D664﹚；另一上面也产生了少许具备文艺性特性的新音乐题材，如舒曼所倡议的题目性风琴套曲如《幼年局面》、门德尔松所树立的《无言歌》、肖邦所树立的《叙事曲》之类。其次在体裁实质上面作曲家或从文艺大作市直接接收体裁和展现实质，或受文艺大作的开辟而进一步表现打开乐思。以舒曼的创动作例，他的风琴套曲《蝴蝶》、《克莱斯勒偶记》、《狂欢节》等大作都是从文艺大作中接收实质。再次放荡主义音乐在展现手法上受文艺的感化而连接充分，一上面用腔调与语调具备的一致性再加之以表示、标记等本领产生音乐中的叙事性手法。《幼年局面》第13首《墨客的话》音乐沿用了叙事性腔调，这边的墨客即是舒曼自己；肖邦《叙事曲》的媒介及韦伯《邀舞》的媒介与煞尾都含有叙事性作风。另一上面运用音乐声音与天然声音的某些一致性特性以 及用发觉动作媒体而产生的音乐中的刻画性手法，《幼年局面》中《藏猫儿》、《无比快乐》、《骑跷跷板》、《安眠》等乐曲经过对场景及人物本质动静刻画展现出舒曼精致的笔触；除此除外穆索尔斯基《丹青博览会》、柴可夫斯基《四序》都是充溢刻画性的典范之作。由此而见，放荡主义音乐在文艺的感化下连接地充分了音乐的内在，夸大了音乐的展现范围，巩固了音乐的展现力。音乐变成一种关心人生、关心生存、关心社会、关心期间的艺术。

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