免费论文摘要：汉语翻译《小皇子》中叙事特性的表现

《小皇子》是法兰西共和国作者安东·圣埃克絮佩里最驰名的一部中篇演义，初次刊行于1943年。演义报告的是报告者“我”在戈壁中遇到小皇子，在与他相与的光阴里，慢慢领会了小皇子的星球和他的路程，结果小皇子回到他的星球。几何年后，为了祝贺小皇子，“我”写下了他的故事。该演义篇幅短小、情节大略，谈话明显，但其刊行量却仅次于《圣经》，位居寰球第二。如许抢手的演义天然不乏译本。据许钧熏陶统计，从2000年到2005年，在华夏竟有近二十多种《小皇子》的译本问世。个中，周克希的译本是读者群较为喜爱的译本之一，许熏陶觉得周教师的译本创作性地译出了原文的巧妙之处，并向读者群引荐该译本。《小皇子》常常被觉得是一部童子文艺大作，以是对于它的翻译接洽都是以童子读者群能否接收为动身点的。而究竟上，各别年纪段的读者群都不妨从这部演义中赢得欢乐，接收精力粮食。人们如许爱好《小皇子》主假如由于其学理性的中心，但不行忽视的是其叙事特性也为其中心的建立出色不少。所以，正文以周教师的译本为接洽东西，从人物话语表白情势和叙事视角这两个叙事学观念动手，领会译本能否胜利表现了原演义的叙事特性。叙事学产生于二十世纪六十岁月，从来在今世文艺表面中具有明显的位置。叙事学的连接兴盛不只拓展了文艺表面的深度和广度，并且也为文艺翻译供给了簇新的视角。典范叙事学关心的是文本自己，重要接洽在话语档次上报告故事的百般本领，如人物话语表白情势和叙事视角。热奈特（1980）在其《叙事话语》一书第四章“叙事语式”中指出各别的人物话语表白情势和叙事视角不妨安排叙事。利奇和肖特（2001）将人物话语表白情势做了精细的分门别类，囊括自在径直引语、径直引语、自在转弯抹角引语、转弯抹角引语和谈话动作的报告体。申丹熏陶（1998）辨别了四种各别的叙事视角：全知视角、内视角（包括第一人称内视角和人物有限视角）、第一人称外视角和第三人称外视角。《小皇子》是一部第一人称回忆性报告的演义，内里有洪量的对话。所以，第一人称外视角是该演义的惯例视角，径直引语和自在径直引语是其常用人物话语表白办法。正文经过对原文和译文的领会比较得出周教师的译本较为胜利地表现了原演义在人物话语表白情势和视角上的叙事特性，实行了与原演义在中心和审美上的平等。正文旨在从叙事学的观点评析《小皇子》的译本，以期无助于于读者群在领会该演义中心意旨的同声领会它的叙事意旨。

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