免费论文摘要：老与新：视听风气变换下的名著改编--以《水浒传》改编为例

我国古典文大名著的改编从1986年发端于今已流过26年的时间，《水浒传》、《三国小说》、《西纪行》、《雕梁画栋梦》四学名著已被两次改编为电影和电视剧搬上电视荧幕，古典文大名著的诸次改编都遭到了视听风气的感化。我国对于古典文大名著改编的接洽较少，对于视听风气对古典文大名著的改编感化的接洽仍是空缺。即使按照视觉文明对于华夏电视工作兴盛的感化，咱们不妨将华夏电视工作兴盛分别为三大阶段，即探究阶段：从1958年到1978年之间，这一功夫我国电视工作兴盛尚未遭到视觉文明的感化；第二阶段是报复阶段，是从1978年到1999年之间，在这一功夫伴跟着变革盛开，视觉文明加入我国并发端渐渐走向一个飞腾，这一功夫我国电视工作的兴盛是处在保守文明与番邦文明的对冲之下，所以在这一功夫产生了举世无双的视听风气；第三阶段是老练阶段，从2000年于今，在这一功夫，不管是电视工作家仍旧受众都已遭到了视觉文明的侵染，以至一局部电视工作家和受众是在视觉文明感化之下生长起来的，所以在这一功夫也产生了各别于报复阶段的视听风气。咱们不妨将报复阶段的视听风气称之为老视听风气，而在老练阶段所产生的视听风气称之为新视听风气。老版《水浒传》是中央电视台于1994年发端筹措拍摄，1997年实行拍摄创造的，新版《水浒传》于2009年发端拍摄，2010年6月尾完毕。老版和新版的电视剧《水浒传》创造功夫凑巧居于两个作风悬殊的视听风气之下，所以在改编战略的采用之上也有着宏大的分别，正文以此为突破点，经过对老版和新版电视剧《水浒传》的人物树立和视听谈话上面的比较，来领会视听风气对于古典文大名著改编战略的感化。咱们经过对老版和新版的电视剧《水浒传》的比较领会不妨创造，老版电视剧《水浒传》因为遭到了老视听风气的感化，不管是在人物树立仍旧视听谈话上面更趋于内化型改编，即在改编进程中越发提防对于原著所要表白的思维内在举行深挖，在展现的进程中也是提防展现和启发受众去领会原著中所要表白的思维内在。而新版电视剧《水浒传》遭到了新视听风气的感化，在人物树立上越发关心于怎样产生较强的视觉报复力，展现手法上更是尽力于不妨抓住受众的眼珠子，对于原著所要表白的思维内在不过给予保持和大略地传播，并不做更多的深挖。新视听风气自己并非完备，其自己也生存着三上面的缺点：一、内在缺点和失误，新的视听风气更为注关心觉报复力，所以，在这种感化下的电影和电视大作常常会展示内在深度不够的题目；二、缺点启发，新视听风气探求眼珠子效力，所以对于暴力和香艳等场合的展现常常更为夸大，这对于局部电视受众是一种缺点的启发。三、剧作者自己的内在缺点和失误，新视听风气之下为探求新、奇等视觉功效，编脚本身会将更多的精神投放于追新、追奇。所以也引导了局部剧作者忽略了对于自己内在的普及。新视听风气为我国的改编工作带来了新的血液，然而古典文大名著的改编不许只是去跟着视听风气的变换而爆发变革，每一种视听风气自己城市生存着确定的题目和缺陷，所以古典文大名著的改编须要在面临视听风气的感化时维持充满的平静，将自己上风与视听风气相贯串才不妨创造出富裕期间特性的改编电视剧。

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