免费论文摘要：抒怀男中音在歌舞剧中的艺术展现力—以《她情绪宁静》和《星光绚烂》为例

抒怀男中音是男中音声部中一个特殊具备代办性的典型，夸大音色的光亮宛转、气味的丰满流利，幽美温柔的音乐线条，使其富裕抒怀性和赞美性的特性；歌舞剧中对恋情充溢憧憬的皇子、名流或放荡的艺术家，是抒怀男中音常常表演的脚色；就音乐的抒怀性来说，抒怀男中音无疑是演唱局部歌舞剧和艺术歌曲的理念声部。抒怀男中音声部，以歌舞剧为载体，体验了长久的兴盛才日趋老练。在歌舞剧艺术的殿堂里，演唱者不妨纵情的发挥其赞美本领，倾听剧经纪物的心声，表达作曲家所要表白的情绪。动作一位抒怀男中音，经过演唱各别功夫的歌舞剧大作，展现各别的人物个性，控制各别的演唱作风，本领更好的领会到自己声部在歌舞剧中所开放出来的艺术魅力。抒怀男中音声部是西方声乐兴盛史上一颗灿烂的明珠，从莫扎特期间的“轻型抒怀男中音”，到普契尼功夫真实意旨上的抒怀男中音或“戏剧抒怀男中音”，是期间培养了它，而它又反应的了谁人期间。音乐是文明的产品，各别期间文明后台中的作曲家所创造的音乐大作也反应或展现了各别的文明个性，所以，抒怀男中音在演唱各别期间作风的歌舞剧大作时，其所要展现的实质也生存着宏大分别。即使因莫扎特歌舞剧中习用轻型抒怀男中音而称其为“莫扎特型男中音”，那么，抒怀男中音则是普契尼如实主义歌舞剧的骄子。以是，抒怀男中音在面临各别作风的歌舞剧大作时，不许用演唱莫扎特歌舞剧大作时的光亮温柔的男中音音色来演唱普契尼那种震动跌荡的歌舞剧大作，同声也不许用卡瓦拉多西（《托斯卡》）的音乐发觉去演唱奥塔维奥（《唐璜》）这一脚色。《她情绪宁静》（选自莫扎特歌舞剧《唐璜》中奥塔维奥的选段）和《星光绚烂》（选自普契尼歌舞剧《托斯卡》中卡瓦拉多西的选段）是两首在作风上跨度很大的歌舞剧选段，也是抒怀男中音演唱曲目中特殊有代办性的歌舞剧咏叹调。正文之上述两首咏叹调为例，贯串笔者的演唱试验和表面接洽，探究歌舞剧中抒怀男中音的艺术展现力。动作一位抒怀男中音，笔者绵软且偶尔表现或恢复莫扎特和普契尼期间男中音的风貌，而是想经过自己的演唱试验来展现冻结在莫扎特和普契尼音乐作风傍边的特出文明内在，到达与汗青的莫大一致。

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