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奈保尔特出的生存体验,使他遭到了“搀杂”文明的感化,具备多重的文明身份。没辙弃绝的特立尼达情绪,家属恩赐他的印度血缘,在保护国进修、处事和生存的体验,让他在多重文明身份之间游走,以是他被很多鸿儒称为“特立尼达的印度人”、“印度的海内荡子”、“英国的特立尼达人”、“无根的作者”、“寰球作者”之类。奈保尔的大作中塑造了洪量的印度“搀杂人”局面,正文按照奈保尔大作中波及到的地舆空间动作分门别类规范,辨别接洽了特立尼达的印度“搀杂人”局面和西方寰球中的印度“搀杂人”局面,而且领会了她们的物资生存情景和精力生存情景。同声以奈保尔的印度三部曲为文本,商量那些印度“搀杂人”与印度之间的接洽。本篇舆论分为三章来接洽奈保尔大作中的印度“搀杂人”局面,应用文本细读的接洽本领,而且参照了萨义德、霍米·巴巴、斯皮瓦克等后殖民表面家的表面打开接洽。第一章,以奈保尔的出身地特立尼达为后台,将他的短篇演义集《米格尔街》动作文本,领会了西印度群岛上的印度“搀杂人”局面。她们与岛上其余“搀杂人”一律居于物资生存和精力生存上的边际地步,她们对于母国文明渐渐忘怀,同声连接遭到外路文明和其余种族文明的侵蚀,不管她们怎样反抗,这局部印度“搀杂人”的生存都是悲剧的。将《灵异按摩师》中的甘涅沙动作典范人物局面举行领会,而且应用霍米•巴巴的杂交表面来领会这个把货色方文明搀和胜利的印度“搀杂人”局面。第二章,以奈保尔的演义《独立的人》、《报告我,杀了谁》和《达到之谜》为文本举行领会,深刻的接洽了流浪到西方寰球的印度“搀杂人”的存在情景。《独立的人》中的主人公桑什托是从孟买伴随东家到达美国的,当母国文明和别国文明在他本质彼此碰撞时,他在这种文明分别的断层中丢失了本人,精力上的疏离感与冲突感让她们遗失了真实的“自在”。《达到之谜》是奈保尔的自传体演义,演义中的主人公与作家自己的生存体验一致。演义中的主人公,由于在英国生存和处事,渐渐的接收了西方文雅和保护国的文明。对他而言,保护国的文明是他的文明来源,是他的文明义母,以是他对于殖民主义者持有一种妥协的作风,纵然本质之中仍旧没辙解脱动作“外路人”的疏离感。第三章,主假如伴随作家本人为访印度,以奈保尔的印度三部曲为文本举行领会,商量那些印度“搀杂人”囊括作家自己与印度外乡的接洽,她们固然摆脱了印度大概从未踏上印度,母国的血缘使她们对于故乡既想逼近又不得不疏离。特立尼达上的印度“搀杂人”不管是从生存风气上仍旧宗教等上面都想要保持印度的保守,但是她们在那些上面早仍旧与印度的本土着有所辨别。而作家自己,由于遭到西方社会的寰球观感化,对于本人的母国事既想逼近又不得不疏离。动作印度后代的他没辙含糊本人遭到的印度感化,却又与印度本土着有了实质上的分辨。对于奈保尔的文明身份题目,很多鸿儒仍旧接洽过了,然而她们对其大作经纪物局面的搀杂性接洽不够多,不够体例,也不够详确。在寰球化、多元文明兴盛的即日,咱们接洽奈保尔大作中的印度“搀杂人”局面也利害常具备实际意旨的。
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