免费论文摘要：张照书法对清中叶帖学的感化

民初书法为晚明书风之连接，以徐渭、王铎、傅山、倪元璐等书法家，不拘于时势，堪为民初书坛之放荡书法家之代办。康熙对董其昌彬彬有礼的书法敬仰备至。至乾隆朝，书法家在张照书法的引领下，蓄意冲破董书的牢笼，加之乾隆天子对赵孟頫的爱好，书法上统率偶尔的董书渐渐有被赵书所代替之势，书法家的取法发端由简单的学董转而学赵，从而蹑踪晋唐诸书法大师，果敢求变，敢于革新，各具特性，产生了百花齐放的场合，清代帖学书法在这一功夫到达昌盛。清当局在发扬汉族文明，拉拢汉族墨客的同声，涓滴没有懒惰对她们的警告、疑惑和妨碍，其重要本领即是笔墨狱。高压策略下的墨客士医生们兢兢业业，所以金石考证学应运而生，金石考证学变成这偶尔士人们隐藏文祸和表达情绪的范围，西周钟鼎文、秦汉刻石、南北朝摩崖造像和唐代碑版洪量加入墨客士医生的生存，感化至于书风与碑帖作风展示半斤八两的风貌，令人焕然一新，由此，朝野表里学碑之风大盛，最后代替帖学，风行一时。乾隆后期，碑学渐渐兴盛，帖学凋零。对于清代书法，知识界多关心于碑学的接洽，对于帖学书规则较少波及。客观的对于清代书史，帖学书法与碑学书法在书坛上的位置是不分昆季的，因为相关清代书法的接洽中，更多的则是偏重于碑学，引导的截止则是帖学不许与碑学相媲美。而动作清代帖学书法家的代办人物张照则更是很少受关心。张照于书法上的创造试验大概反应了康熙末到乾隆功夫的帖学书风变化情景。清乾隆帝对张照书法赋予了很高的评介：羲之后一人，舍照谁能若。对如许一个具备期间代办意旨的人物发展接洽，对于充分清代书法接洽功效，更加是张照对清中叶帖学接洽有要害的意旨。而笔者试从张照书法对清中叶帖学的感化动作方从来阐明。正文以清中叶帖学书法家张照对帖学的感化为动身点，试领会张照承上启下，在进修董其昌书法的普通之上，转而又蹑踪晋唐诸书法家，并触类旁通，在被董其昌书风充溢的牢笼里果敢变革，冲出董氏书风的充溢，在清中叶书坛上标新立异，开拓了清代帖学的新场合，为清代帖学书法的超过显现了序幕，径直感化到厥后的刘墉、王文治、翁方纲等帖学书法家，在她们连接地的全力革新试验下，最后创办了清代帖学的新场合。

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