论片子《七十二家佃农》的悲情笑剧艺术

论片子《七十二家佃农》的悲情笑剧艺术作家：郑艳根源：《影戏评价》2013年第14期

【作家简介】

影戏《七十二家佃农》海报 卡西尔曾说，“最宏大的笑剧墨客决非给咱们一种清闲的美，她们的大作往往充溢了极大的辛辣感。”（《人论》，卡西尔著，甘阳译，上海译文出书社2003年版，236页以是，真实的笑剧不许只供给风趣的笑料，还该当带给听众深沉的开拓和推敲。片子《七十二家佃农》中稠密老百姓不只带给听众很多痛快，还展示了在艰难眼前她们充溢无可奈何而痛快的人生，同声她们带给听众一种反面力气——具有一颗宽厚、慈爱和宽大的心和主动进取的精力探求。在保守的美学看法里，笑剧和悲剧爱憎分明，外表上看似驴唇不对马嘴，但本质上两者之间并不生存不行胜过的范围。在新颖笑剧中，二者的分界越来越朦胧，对抗也渐渐消解，取而代之的是充溢融汇贯穿悲剧与笑剧的成分。《七十二家佃农》即是典范的悲情笑剧。真实特出的笑剧即是让听众含着泪水浅笑，它的实质特性即是小伤而大欣喜。

一、高扬笑剧精力

笑剧出生此后，就带有嘲笑和指摘的颜色。这一笑剧艺术的展现手法，不只逼近社会群众的实际生存，同声具备笑剧明显的精力特性。片子中对于让听众好笑而又可爱的丑恶局面无疑回以辛辣的嘲笑和指摘。这种辛辣的嘲笑和深沉的指摘是笑剧的精力内核，是笑剧社会价格喷薄涌流的泉源。

包租婆八姑趁着大伙起哄偷了陈伯制片店里的布料，顺手塞进夫君阿炳的口袋里，而自私自利的阿炳觉得，这是一条财源。面临陈伯的查问，他说本人也丢了很多货色，但却在他的口袋里搜出了布料。笑剧艺术即是笑的艺术，笑是笑剧大作的特性。当听众看到：一面是阿炳说他丢了三斤重的金链子……他确定要掐中断子绝孙那扒手的脖子；一面是八姑睁大眼睛设想着本人的脖子被掐断的苦楚脸色，听众天然要暴发绝倒！这种“夫妇双簧”的风趣情节，让听众的笑声中开释出对这般“富翁”的忽视和嘲笑。这种笑不是简单的欢乐，而是对丑恶局面的讪笑。这种笑包括着激烈的理性推敲。这个令人捧腹的桥段，灵巧局面地塑造了吝惜鬼阿炳和八姑的丑态，她们功夫想着估计旁人却最后把本人估计进去。经过她们来暗讽物资富裕之人的精力缺乏。

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