免费论文摘要：《双喜图》与《芙蓉沙鸡图》比拟接洽

宋代是华夏美术史上花鸟画博得宏大功效的功夫，也是宫廷院体花鸟画兴盛的昌盛功夫。北宋初年，从五代沿用而来的黄筌秀美高贵的宫廷院体花鸟画作风，吞噬了北宋画院中的主体位置并长达世纪之久。直到北宋中叶的宋神宗熙宁年间（1068——1085年）画师崔白的展示，才以其精巧的用笔、平淡的设色，天然野逸的美术作风变化了往常的“黄家高贵”花鸟画风的旧格，为宫廷画院花鸟画的创造填补了新的生机，将其推向了一个新的汗青莫大。而至北宋晚期，宋徽宗赵佶变成北宋院体花鸟画集大成者，既接受了黄筌爷儿俩高贵奢侈的画风，又融洽了崔白天然野逸的美术特性，夸大写生，倡导“以诗入画”， 关心保守模范，使北宋晚期的院体花鸟画产生了以造型写真，模范严紧，诗画一体为特性的“宣和体”画风。这种宫廷美术作风与前代有所各别，产生了一个独具期间特性的美术作风体制，这也凑巧反应了各别功夫人们对美术大作的内在和审美取向的各别探求。在北宋稠密特出的花鸟画师中，崔白和赵佶辨别是北宋中叶和北宋后期宫廷画院的领武士物。《双喜图》与《芙蓉沙鸡图》是崔白和赵佶传世大作中的杰作，具备很高的艺术价格。两幅大作的展现本领和审美取向等的各别，解释出了各别的期间后台、人文特性等汗青前提下，所创造出的花鸟画美术作风的异同。两幅典范名画不只在其时具备极强的感化力，并且对于后代以至当下的花鸟画创造都有着极端要害的引导与模仿价格。所以，对于崔白《双喜图》与赵佶《芙蓉沙鸡图》的比较接洽对于华夏花鸟画的传承与变化具备很高的意旨。

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